作词人小寒有多厉害
作词人小寒有多厉害，说到作词人小寒相信大家都不知道是谁，但是肯定有很多人听过她写的歌，因为她经常给流行歌星写歌，特别是林俊杰、孙燕姿等，那么，作词人小寒有多厉害。
作词人小寒有多厉害1
小寒，新加坡作词人，为很多艺人写过歌，由她作词的歌曲更添动心之美。自1998年起，小寒便以细腻的手法与文字刻画了都市人，自1998年起，尤其是城市女性的爱情观。2002年第九届新加坡金曲奖，最佳本地作词（纸飞机）
作品特点
由她作词的歌曲更添动心之美
小寒和黄云仁开设了Funkie Monkies Productions Pte. Ltd.，也在Funkie Monkies School of Pop开班传授写词的技巧与窍门，栽培有潜质的初学者成为下一代的乐坛接班人。偶尔小寒也会遵循各杂志刊物的要求写些报道或与黄韵仁举办音乐讲座。在陈子谦与Funkie Monkies Productions的合作下，小寒参与了电影"881"与"12莲花"的电影配乐也是历年来获颁此奖项的首位女性填词人。在2004年新加坡金曲奖，小寒又以蔡健雅所唱的‘无底洞’重获最佳本地作词。‘无底洞’也造就了‘黄金铁三角’的传奇。
小寒老师的作品数也数不清，超过100首。这里就例举几个。孙燕姿《雨天》孙燕姿《隐形人》蔡健雅《无底洞》蔡健雅《达尔文》蔡健雅《双栖动物》林忆莲《纸飞机》梁静茹《为我好》张惠妹《平常心》梁咏琪《归属感》阮丹青《义无反顾》（第一首卖出去的作品）苏慧伦《旋转门》
作词人小寒有多厉害2
作词人小寒主要作品
词作
有爱到就好（萧亚轩）
一对一（梁静茹）
我（蔡依林）
纸飞机(林忆莲)
站在第一排(林忆莲)
词不达意(林忆莲)
为我好(梁静茹)
恶性循环(梁静茹)
无底洞(蔡健雅)
双栖动物(蔡健雅)
障眼法(蔡健雅)
二手烟(蔡健雅)
失乐园(蔡健雅)
夜盲症(蔡健雅)
一分钟追悔(蔡健雅)
过动儿(蔡健雅)
假想敌(蔡健雅)
我的爱(孙燕姿)
雨天(孙燕姿)
第六感(孙燕姿)
隐形人(孙燕姿)
平常心(张惠妹)
所以我愿意(张惠妹)
一下下(同恩)
皮外伤(阿桑)
保管(阿桑)
爱情华尔兹(苏慧伦)
旋转门（苏慧伦）
知了（苏慧伦）
紧箍咒(SOLER)
归属感(梁咏琪)
摩天轮(S.H.E)
手中沙(张杰)
用力抱着(梁静茹)
不为失恋说抱歉(梁静茹)
追（孙燕姿）
复制人（萧敬腾）
长镜头（那英）
踮着脚尖爱（洪佩瑜）
孤独患者(陈奕迅)
带你去兜风(周笔畅)
肋骨（周笔畅）
寂寞先生（曹格）
你不要爱我（薛凯琪）
Better Me（薛凯琪）
纯属意外（许慧欣）
唱错歌词（杨宗纬）
反义词（华晨宇）
借根烟（齐秦）
伟大的渺小（林俊杰）
对的时间点（林俊杰）
音乐剧
老九（2005）
快乐（2005）
聊斋（2010）
电影配乐
881
12莲花
小字条
爱在希腊午夜前
被偷走的那五年
作词人小寒有多厉害3
小寒，新加坡作词人，为很多艺人写过歌，由她作词的歌曲更添动心之美。
作词人是跟随音乐人而生的职业，大多数由诗人演变而成。一首歌的作词人、作曲人、编曲人、制作人可以是一个人。
作曲条件
（一）要热爱生活，体验生活，善于观察生活 平时，在生活中要多看、多听、多分析、扩大视野，增加生活积累。不但要对各种人、各种事善于体察、分析，还应对美好的大自然——山川、田野、大海、江河、风、花、雪、月等等有更深的了解。只有这样，当你想写有关题材的歌曲时，才不至于脑子空空，毫无联想。试想，如果一个作曲者连山都没有见过，怎能写好一首登山的歌曲呢？最多只能借助于影视或书本的间接介绍，但他决不能体会到登山时步履的节奏韵律，及攀登山顶后胸怀欢畅的 心情。
（二）要有一定的乐理知识 歌曲是通过音乐来表现的`，而音乐则需用乐谱记录下来的。因此，歌曲作者必须具备相当的乐理知识，青少年朋友应在这方面先打下良好的基础。试想，一首好的歌词打动了你，你很想把它谱成曲，然而，头脑中浮现的歌声，却不知如何用音乐符号来表达；或者虽然用音乐符号记述下来了，但不确切、不完整，甚至与自已的本意相距很远，这样是写不好歌曲的。
（三）要善于学习各种音乐语言 歌曲是通过音乐语言来表情达意的，所以要想写好歌曲，首先要学会积累丰富的音乐语言。日常生活中，一个人的口才好，人们夸奖他“出口成章”，这并不是天生的，而是语言的不断积累和反复锻炼的结果。同样，你若想写好歌曲，也应不断积累起丰富的音乐语言，供自已在创作实践中运用。或许有些朋友会问，从哪里去找音乐语言？怎样积累？途径是很多的，如我国各民族、戏曲、曲艺和传统乐曲，聂耳、冼星海、萧友梅、黄自等老一辈作曲家的优秀作品，流传很广的一些优秀的艺术歌曲、群众歌曲、通俗歌曲、新歌剧及影视音乐，以及外国古典及现代的优秀音乐作品，我们都应该熟悉和认真借鉴。就像海绵吸水那样，吸收越多，储备充足，到需要参考借鉴的时候，就能得心应手地为你所用。学习前人的创作经验是文艺创作的必由之路，歌曲创作也不例外。如果掌握的曲调很少那么你的音乐语言就不会很丰富，有时显得苍白、单调。当代著名作曲家如贺绿汀、李焕之、刘炽、瞿希贤、王洛滨、施光南等的作品，都与民间音乐有着“不解之缘”，并从古今中外的优秀音乐作品中，吸取了丰富的音乐养料，所以他们的作品才能受群众的喜爱。对于前人的作品还应善于学习，要分析他们的得失成败，而不是盲目照搬，因为生活本般是丰富多彩的，而且每时每刻都在变化发展着的。还要学会分析自已的歌曲，经常给自已当老师，不断总结经验都训，本着精益求精的态度，才能迅速提高。此外，有条件的朋友，还应多掌握些音乐知识及作曲技巧，比如与歌曲创作直接有关的和声、复调及作品分析等知识。它们能帮助我们学会透彻地分析歌曲，提高创作技巧，更快地掌握作曲本领。
（四）要有相当的文学基础 歌曲是音乐与歌词的结合。因此，歌曲作者的文学水平将直接关系到歌曲的创作质量。要热爱文学，关心文学，并不断提高自已文学水准。对于小说、报告文学，并不断提高自已文学水准。对于小说、报告文学、散文，尢其是诗词应给予很大的关注。歌曲作者必须具备一定的文学修养，比如对各种诗词的了解，包括流派、创作及声韵特点等。这样就能从色彩纷呈、数量众多的歌词中择优谱曲，甚至可以自已动手写词。在创作实践中，因为歌词选择不当，致使整个歌曲创作失败的例子是屡见不鲜的 。经常可以看到一些作曲者在音乐上很下功夫，但由于忽视了歌词的作用而最终未获成功。希望朋友们不断提高自已的文学修养，以适应歌曲创作 向我们提出的日新月异的要求。有了生活体验，又常握了一定的写作技巧，就应“勤写多练“了。学到的知识如果只停留大书本概念上，不去实践，不经常磨练，是写不出好的曲调来的，所谓“熟能生巧”就是这个道理。但是，我们说的勤写，是要动脑筋有意图地写，而不是无目的地瞎写。比如，可以根据合适的歌词写 一首完整的歌曲，也可以根据自已的能力，按特定的情绪要求写一段曲调，甚至只求写好一个或几个不同的乐句，从中得到锻炼和提高。循序渐进的规律，对于学习作曲同样是适用的。
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