水粉笔哪个牌子好
水粉笔哪个牌子好，水粉笔是表现技法的重要工具。绘画中，形体的塑造、质感的表现、画面气氛的渲染、以至绘画风格的形成，都与不同品种画笔的笔法运用有密切的关系。那么水粉笔哪个牌子好呢？
水粉笔哪个牌子好1
澳柯玛品牌。
水粉笔，是用于画水粉画的一种重要使用工具，笔杆多为实木、塑料及有机玻璃制成，笔头多为羊毛和化纤制成。
按笔头的大小一般，由1#－12#。还有特殊型号，根据个人喜好和习惯购买。
按笔头的材质一般分为羊毛笔和化纤笔。羊毛笔多为白色，适合薄画和湿画法。化纤笔较硬，笔头有多种颜色，但多为棕色，适合干画和厚画法。
选购方法：
越是厚画法越适合用硬的笔。最厚干的可以用猪鬃。如果如水彩一样稀薄，就应该用最软的笔：羊毫。一般的水粉如果不是很厚很干，适合用狼毫。
初学者为了易于塑造一般喜欢用较硬的笔，例如猪鬃笔或者尼龙笔。但是这两种笔的吸水和附着颜料能力都比较差。只能画较短的笔触。普通来说狼毫在硬度和吸水性上较为平衡。最适合使用。
我曾经见过将羊毫里掺入尼龙毛的笔。使之既有吸水性又有一定的硬度。但是似乎笔毛比较容易开叉。不知道是不是个别现象。最近看到一种笔似乎是在狼毫中掺入了细猪鬃和羊毫。无论是硬度，吸水性，笔毛收拢都很好。
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常见的水粉笔有哪些
扁形方头笔
这是模仿油画笔形状制造的，有大小不同的各种型号，很适宜涂较大面积的色块及用体面塑造形体。画笔侧面也可画出较细的线，如运笔时正侧转动，就会出现线面结合、富有变化的表现效果。在使用与表现形体时，也便于吸收油画的一些表现技巧。
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优质刷头，能够蓄水并富有弹性，每一款刷头都是有镀银色无缝卡箍箍紧。尼龙合成毛是通用型画笔，笔触灵敏，不易开叉，适合多种颜料
笔头的弹性和含水量比较适中，化学成分稳定，适用于腐蚀性溶剂以及酸性颜料，毛质柔软弹性好，适合多种颜料，笔杆轻盈舒适，接口牢固。
油画笔
不论是猪鬃或狼毫的笔毛，由于笔锋短，笔毛质地坚挺，其吸水性都差，但笔触却刚直有力。它适宜于厚画，蘸一笔画一笔，不能像其他吸水性较好的画笔，可以蘸一笔画一片，或画含有饱满水分的色彩效果。用油画笔作水粉画的使用方法比较近似油画效果。
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优质画笔以手工製作，笔尖保持力高，笔毛兼具高弹性及高柔软度，吸水性好，能均匀吸附大量的顏料，使色彩饱和鲜艷，笔触鲜活，适合运用在水粉画创作，镀银笔管使画笔更灵活、顺手，笔毛牢固，不易脱落。
底纹笔
底纹笔是笔头扁平的羊毫笔，笔头比最大号的水粉笔要宽，可有25厘米至75厘米的宽度。用于涂底色、画大面积的天空、地面，及比较概括统一的远景等;幅面较大的静物画背景，也常使用底纹笔来画。底纹笔,是制作较大水粉画幅不可缺少的工具。
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水粉笔的使用与选购
有的笔好像毛笔一样，比较柔软，使用时比较容易花掉，一般可以用来画画面上需要大面积色块和柔和笔触的部分。注意的是不要买那种用手捏一下就掉毛的。尤其要注意用完以后要风干收好，不要长时间泡水里。
还有一种是很有韧劲的，刷毛是扁扁一排的，可以用来话硬的笔触，油画也是用那种笔。
水粉不是干的呀，应该是膏状的，挤在盒子里用笔沾水，然后在调色板上调匀，千万不要用完以后不上盖，否则水粉会干掉，就算加水进去再闷几天，也总没有以前的好用。
保存的好方法是用完以后用笔沾点水滴一，两滴在每种颜色上，或者用半干的布盖好，然后关起来，会保持很长时间新鲜的颜色，个人觉得有时候会比刚买的还要好用，因为没有刚买的那么稀，也很容易调和。
水粉笔最忌讳的就是用完之后在水里泡着，这样不但会使笔杆掉漆，还会使笔毛变形，造成不可挽回的损坏。
水粉笔应该在每天使用完之后，将笔上的颜色彻底清洗干净，挤净水分，用报纸按笔形包好备用，可以保证你在每次画画时你的画笔都象新买的一样好用。
水粉笔分单号和双号，一般画画的人都喜欢用双号的，就是一袋里的6支笔的型号为2号，4号，6号，8号，10号，12号。但是较小号的笔选取短一些的更利于勾边。
具体着色
（1 ）干画法和湿画法在水粉画中，干画法一般是指厚涂重叠的方法。
此法可以反复地画，一遍不行再画一遍，表现对象比较充分、深刻，也宜于初学者掌握。这种厚画的画面，类似油画的效果，有浑厚之感。
湿画法是以薄画为主，发挥水色渗化的效果，着色遍数不宜多，甚至白色部分可以空出白纸，具有水彩画湿润流动的.意趣。当然，一些局部加厚也是可以的，干湿结合会增强表现力。
（2 ）并置和重置
并置是笔触在画纸上并列摆置，着色遍数较少，开始用色即厚一些。如强调二度空间的画面。先用毛粗暴色线勾一下轮廓及结构，添色时用并置的方法把颜色摆上去，压出色线。
重置是一种叠色的方法，以色点、色线、色块进行重叠着色。作画大都是重置与并置结合运用，以利充分地表现对象。
（3 ）干湿变化的掌握颜色干湿变化是水粉颜料的特性之一。
将颜色涂在画纸上，湿时感觉比较恰当，干后才会发现变淡变灰一些。不了解这一特性往往给着色带来被动。掌握这一特性，事先预计干后的效果，可避免后加之色成为不协调的“补丁”。
作画时，应从薄到厚进行着色。先厚画再薄涂干湿变化大；先薄画，逐步减少用水画厚，干湿变化不明显，较易掌握。修改画面时也适合厚涂。也可在要修改的周围涂一点清水，修改的部分干后就会自然统一。
（4 ）色彩的衔接画面需两块颜色衔接要自然，从明到暗要过渡圆润，色彩要衔接恰当。方法有三：
1、利用湿画，使明色与暗色、此色与彼色，由于水的作用交互渗化，这样效果会自然而柔润。一遍不行，可照此方法再画一遍。
2、在两色之间用中间明度的颜色画上去，虽有明显笔痕，远看过渡自然。
3、两色衔接生硬之处，可用其中一色在邻接处干扫几下，增加过渡的色阶。也可用笔蘸少量清水在生硬之处轻扫几下，使两色衔接处从明度或色彩方面揉出过渡层次，转折即会自然。
（5 ）用笔笔色在纸面上运动，出现笔痕，即谓笔触。
一般通过画面中的笔触可以看出画家大致的作画顺序和怎样用笔来塑造对象的，用笔不是目的，是一种表现手段，许多画家的笔法是有所区别的，有的大笔纵横，有的小笔点绘。
应该从表现对象的目的着眼，根据不同物象的不同结构、不同质感和作者的不同感受，立足于表现。要从表现对象出发，为表现形体结构和色彩，灵活运用涂、摆、点、勾、堆、扫等各种笔法进行描绘。
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