二李述评的短文
从诗性谱系的横向角度看，唐时除了李白、杜莆、白居易三大诗人，依然星空灿烂。比如中唐的李贺，晚唐的李商隐。作为同样杰出的诗人，二李在诗艺创新方面，走得尤其远。也许当下的读者会倍感亲切，仿佛觉得现代离他俩很近。
1、李贺
李贺（790-816）字长吉，少年天纵，却因避家讳而与科举无缘，致使一生落魄，只活了27岁。诗人虽短命，然写作有专攻，诗写富于想象力与创新精神，表现方式也暗合意象化手法，艺术成就与审美价值极高。《雁门太守行》、《李凭箜篌引》、《听颖师弹琴》、《金铜仙人辞汉歌》、《铜驼悲》等均为著名诗篇。诗人思维奇特，且多用逆思维，达到反常规处理意象，让人一新耳目。从“金塘闲水摇碧漪，老景沉重无惊飞”、“依稀和气排冬严，已就长日辞长夜”中，便可看到一些端倪。用“闲水”去“摇”出那一塘“碧漪”，多么反常，此“闲水”又多么神奇，而“老景”像鸟一样“沉重”，当然也就没有什么冲动，更不要说“惊飞”了；用“和气”去“排”除“冬天的.严厉”，用“长日”去“辞”退一天中的“长夜”，同样创造了逆思维的诗性效果。诸如此类的诗歌思维与意象手法，在唐代乃至整个中国古代，实属罕见，颇为值得注意。诗人还能跳跃性诗写那些富有传奇色彩的凄美爱情，不仅接近现代诗的形式感与节奏感，而且很凝缩，却不会产生任何板结。“风为裳，水为珮。油壁车，夕相待”已成了杭州苏小小典型的情爱记忆，《苏小小墓》便是这方面的代表作。诗人能把死人写活，并于鬼气中透出灵气与贵气，《湘妃》堪称这方面的代表作。天上人间，地上地下，阳冥两利，无不“关照”。“诗鬼”之于李贺，可谓实至名归。
2、李商隐
李商隐（约812年—约858年），字义山，号玉溪生。中唐李贺青年而逝，晚唐李商隐壮年而逝。惜乎，俱为诗坛一时之俊彦。时至晚唐，诗歌的太阳大有式微之势，而李商隐仿佛逆势将唐诗推向了清晨，气势上虽不及盛唐之盛，艺术上却也能够另开新局，且有大面积斩获。与杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称“温李”。清代孙洙编选的《唐诗三百首》中，收入李商隐诗作22首，数量仅次于杜甫（38首）、王维（29首）、李白（27首），位居第四。该选本堪称家喻户晓，由此亦可窥见李商隐在普通读者中广为传播并影响巨大。鲁迅先生在致杨霁云的信中曾说：“玉溪生清词丽句，何敢比肩，而用典太多，则为我所不满。”
然从诗歌感觉与写作风格上看，李商隐与李贺颇有异曲同工之妙，仿佛共同打造一条意象化的诗歌走廊，通往忧郁与理想的远方。无论从诗歌内容到想象方式乃至表现手法，二李都敢于开辟新的路径，并各有突破。《锦瑟》、《人欲》、《乐游原》、《明日》、《壶中》、《夜雨寄北》等等诗篇，意象化手法都很圆熟，而《一片》、《石榴》、《灯》、《肠》、《初起》、《风雨》、《判春》、《无题》等等诗篇，已明显带有象征化的意味。尤其值得一提的是，李商隐的系列“无题诗”，与现代诗歌的标题方式极为接近，且整体质量极高，令人叹为观止。其他诗篇则多以首二字为题，也很特别。李商隐当然成了晚唐诗歌最杰出的探索性诗人。只是大唐诗性的天空，已定格为“夕阳无限好，只是近黄昏”的诗性画面。
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